纹样构成
从虎纹提取基本单元
色虎：抽象虎纹的起点不是描出整只虎，而是找出可重复的条带单元。先确定弯曲方向、宽窄变化和端点，再决定怎样排列；这样能说清纹样为何相似，也能区分结构变化与单纯换色。
编写方法 · 非真实人物档案
构成编写方法
将形状、排列、间隔拆成可操作变量，记录原稿与改稿之间的差异。
这个角色表示什么
编写时先给出明确问题，再设计同尺寸的单变量对照。说明中区分操作定义与审美感受，不用“高级”“自然”等形容词代替可观察关系。对照稿是原创练习，没有实测就不写效果数据。
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按此方法整理的文章
纹样构成
平移、镜像与错位重复
色虎：平移保留方向，镜像翻转方向，错位改变相邻行的对齐关系。三种排列可以使用完全相同的虎纹单元，但得到不同的接缝和节奏；比较时应固定单元大小和总面积。
纹样构成
用间隔建立纹样节奏
色虎：节奏可以来自间隔变化，而不必增加颜色。先固定条带的形状和粗细，再比较等距、成组与渐变间隔，能避免把多个变量造成的差异混在一起。
纹样构成
密度如何改变图案重量
色虎：纹样密度同时受条带数量、面积和间隙影响。比较疏密时，应先确定哪一个变量在变化；“条数相同”并不代表深色覆盖面积相同。
图底对比
图与底怎样分开
色虎：图底关系清楚，意味着读者能判断哪个形状承载信息、哪一部分只是背景。虎纹既可能作为主体，也可能成为底纹；同一画面不宜让两种角色反复争夺注意。
图底对比
线宽与尺寸要一起看
色虎：线宽必须放到最终尺寸中判断。设计文件放大时分明的条带，缩成手机卡片或图例后可能粘连；解决方法通常是为小尺寸减少细节，而非把原图机械缩小。